Esempi di indagine stratigrafica su un intonaco antico con individuazione di un precedente apparato decorativo ad affresco (a) e su un dipinto su tela con identificazione di precedenti versioni di un panneggio (b)

I saggi stratigrafici fanno parte dei metodi d’indagine talvolta fondamentali da svolgersi precedentemente a un intervento di restauro. Consistono nella delimitazione su un’opera, sia essa una parete di un edificio piuttosto che una scultura o un dipinto, di aree o “tasselli” all’interno dei quali si procederà alla progressiva asportazione degli strati più recenti al fine identificare le tracce di  apparati decorativi più antichi.

Eseguire una stratigrafia permette di

aggiungere conoscenze riguardanti l’opera in esame. Sulla base di queste informazioni le scelte progettuali di un restauro possono essere indirizzate verso un risultato piuttosto che un altro, così come eventuali indagini diagnostiche possono puntare all’individuazione di un determinato materiale (ad esempio la collocazione temporale di un colore, che a sua volta potrebbe dare indicazioni sull’epoca del livello rinvenuto).

Indagine non invasiva per immagine: confronto tra fotografia a luce naturale (a) e a infrarossi (b) per l'individuazione del disegno preparatorio

Indagine non invasiva per immagine: fotografia a luce radente (c) per evidenziare i sollevamenti della pellicola pittorica

Esistono una serie di indagini diagnostiche preliminari al restauro che spaziano dalle analisi non invasive per immagini alle analisi invasive chimiche e biologiche che permettono una ricerca puntuale dei materiali costituitivi e un’osservazione dettagliata dei fenomeni di degrado, al fine di apprendere nuove informazioni sull’opera in esame e orientare le valutazioni operative necessarie per l’intervento di restauro.
Alcune indagini non invasive per immagini possono essere svolte direttamente dal restauratore mediante riprese fotografiche a luce naturale (diretta, radente, transilluminazione) oppure per mezzo di illuminazione UV o IR.
Allo stesso modo certe analisi chimiche, che riguardino la determinazione qualitativa, possono essere eseguite dal restauratore mediante appositi test di diagnostica (individuazioni di sostanze organiche come proteine, carboidrati, amidi, olii, cere, composti saponificabili, resine naturali oppure sostanze e pigmenti inorganici mediante individuazione di carbonati, solfuri, rame e leghe metalliche, ferro, sali solubili).
Sia per un confronto sui risultati ottenuti da tali test, sia per l’esecuzione di altre indagini più complesse è talvolta necessaria la competenza di personale specializzato.
Dorica Restauri collabora con esperti in diagnostica in grado di operare nell’ambito della conservazione dei beni culturali.

Esempi di telaio antico a struttura fissa (a) e telaio nuovo con sistema a espansione (b)

Un classico dipinto su tela si presenta fissato e tensionato su telai in legno solitamente realizzati con essenze tenere. Le tipologie più antiche presentavano una struttura “fissa” in cui quattro o più elementi (sulla base delle dimensioni dell’opera) erano tenuti assieme da differenti tipologie d’incastro, talvolta anche con aggiunta di adesivi o chiodi forgiati a mano. Con il passare del tempo questa tipologia a lungo utilizzata viene sostituita da sistemi “ ad espansione" in cui

a) Trattamento antitarlo: inserimento degli oggetti infestati all'interno di una tenda ermetica, sigillatura sottovuoto,
b) somministrazione di CO_² a temperatura controllata per i tempi necessari anche alla schiusa delle uova

L’attacco da parte di insetti xilofagi su opere lignee può presentarsi come un grave problema in grado di condizionare fortemente lo stato di conservazione del manufatto, sia a livello di essenza legnosa, sia a livello di finitura e policromia.
Gli insetti che depongono le uova all’interno dell’oggetto (scultura, cornice, telaio di un dipinto ad olio, supporto di un dipinto su tavola) appartengono alle famiglie degli Anobidi, (Anobium Punctatum è il più tipico “tarlo del legno”). In fase di schiusura delle uova escono le larve che, nutrendosi del legno, crescono e scavano le conosciute gallerie, per poi mutare in pupa e, in uno stadio ancora successivo, in adulto. E’ in questa fase che l’insetto esce dai comuni fori di sfarfallamento abitualmente visibili sulla superficie del manufatto.
Il trattamento solitamente eseguito su legno dal restauratore